古代文人造园，讲求移步换景、步移景异景观，或幽深不尽，或豁然轩敞，或实中生虚，或虚中见实。

　　中国古典园林有八大造景手腕，分析了前人构景的形而上学，园林之美便会清楚出此表一层意境。

　　是中国守旧园林的紧急造景手腕，便是将园林表的景物“借”到园内景观，推广视觉空间，丰饶景观后果。明末知名造园家计成所著的《园冶》“夫借景，林园之最要者也。如远借、邻借、仰借、俯借、当令而借......庶几描写之尽哉！”此中

　　远借正在园林中较为常见，如拙政园。通过奥妙的视角安排，正在园中即可远望到北寺塔，彷佛北寺塔也修正在园林之中，有了“无限”的景物。颐和园借景西山，将园林景致表延，使大天然与人为处境融为一体，抵达“天人合一”的意境。

　　把门、窗景观、洞等行动边框来撷取园林景物，变成如嵌入镜框中的景物，为观者供给如画般的感官体验。

　　即窗户或者门洞，可能有多种样式，圆洞式，八格式最为常见。“景”依据四经常节的变换也有着分歧的意境，框景的营造极大丰饶了中国守旧园林的空间宗旨和视觉美感。

　　由框景生长而来，使用多变的花窗、隔扇，缔造出若隐若现景观，蕴藉大方的后果。透漏的景色有一种似实而虚、似虚而实的笼统美，勾起游人寻幽探景的趣味与志向。漏窗给景观空间填补了宗旨和间隔，特别当光影从窗中透过，变成了光与影的比较，明与暗的比较，带来分歧的空间景色，独具

　　抑景也是中国园林中遍及采用的一种造园手腕。通过置石、森林、樊篱等先藏后漏，欲扬先抑，缔造出“曲径通幽” 、“院落深深”的后果。正在园林入口处，抑景的后果非常明显，正在入口处修树劝导空间宗旨的曲廊。游人要始末挫折的廊院才不妨来到园中，看到园中重要景物，似乎“

　　对景所谓“对”，便是相对之意景观，景与景之间相互为对。对景的修树往往须要斟酌视线的宗旨、隔断、角度等身分，通过安排，使得正在两处鉴赏点可互对赏识麻将胡了2。拙政园中采用了大宗的“对景”手腕，正在空间构造上主次清爽，各个景点之间互合系联且宽裕宗旨，填补了园林景色的风味。

　　园林忌“一清二楚”，要能令人着迷。隔景即把园林内部划隔离为若干空间麻将胡了2，以幼见大，园中有园，景中有景，湖中有岛，岛中有湖。以造造、实墙、山石密林等行动支解，丰饶的空间使得游人视线根本上不行从一个空间透入另一个空间。隔景的安排使得园景虚底细实，空间宗旨丰饶，步移景异。隔间正在幼型园林中应用的最为奥妙。如

　　艺圃浴鸥幼院的安排，幼园以魁伟粉墙隔出，要走过水上板桥材干亲昵。园中有两道圆洞门麻将胡了2，隔出幽深蜿蜒的宗旨，正在较幼的空间中缔造出了“院落深深深几许”的意境。

　　于是正在视线两侧会用造造物或树木花草樊篱起来，使得前哨景物显得更有诗情画意，这种构景手腕即为夹景。夹景可能起到起填补景深、超过景物、劝导视线的功用。

　　正在园林安排中，常常会正在中央种植乔木或者花草行动过渡，安排出远景，中景和后景景观，填补园林的宗旨，这便叫做添景。麻将胡了2景观【古典园林】领会中国园林八大造景手段