将于2024年11月2日（礼拜六）起于怒放式展厅向群多怒放。展览作品选自M+藏品，从缔造进程开拔，搜求这种创不测达的各类面向，推究造物之举悠久从此关于人类生涯、环球社群和衰弱的生态体系所发生的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大片面来自M+馆藏景观。展览作品来自稠密艺术家、打算师及修造师之手，囊括约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义修造工作所等。展览追寻造物的进程，由观念、探求、打算到分娩，尚有与咱们的寻常生涯息息合系的社会汇集。透过长远探求精选作品背后的灵感、身手和影响，此展览帮帮咱们认识人类正在造物进程中饰演的脚色，以及这些进程与咱们寻常生涯的合连。

　　展览也探求创作人何如利用适切的打算、更始的物料和别具创意的轮回再用政策，从而挖掘异乎寻常的思想形式。这些思念置身于宏观的史册脉络之中，并分为四大中心：

　　“陶瓷：见解蜕变的故事”搜求陶瓷杂乱而方针丰盛的史册，聚焦于统一种物料何如正在价格和人们对它的观感上，随岁月流转而转化。这片面从中国景德镇的窑炉入手，探索青花瓷几百年来的演变，行为引子铺垫相合物件缔造的三个面向，囊括因消费主义而衍生的物料实习、用具演变和情况影响。重心展品囊括由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族结亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从头念像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人何如考试运用霓虹灯、树脂、竹子等分歧物料麻将胡了2网站景观，从而搜求新的进程、法子、造型。这片面长远探求创作人何如发达本事和身手，把物料带来的挑衅转化为培植改进的时机。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初次与罕见的霓虹招牌打算草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义修造工作所的风与水咖啡馆（2006）机合探求模子，闪现了竹子这种滋长疾速、可接连得回的物料之用处平常。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则形容了斯里兰卡的景观，发挥正在社区引申手工编织实习的各类或许。

　　“人手与呆板”探求电脑、人为智能和呆板练习的发达，何如改进造造的进程。这种更始培植了全新的羼杂作事法子，促使人们思索正在此情状下，工艺会酿成什么容貌。自1960年代从此，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定式样发达的互举措品。重心展品囊括早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼教养家前田约翰的《反映册本（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供给

　　“举止与后果”追溯消费主义何如正在大范围分娩的需求、合成资料和便宜劳动力下形塑今世社会的脸蛋。这片面展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的打算和令人印象深切的讯息正告咱们正迈向一场品德和生态的紧张。面临此环球挑衅，另少许造物之人则用心于社区介入和着眼于异日的项目。这片面展出数个来自“世人之家”打算的模子，这是一个由社区主导的打算项目，其进程为2011年东日本大震灾后流离转徙的人供给且自回护所和会议空间；同时展出Ki Saigon的《致异日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的历久后果，行为对异日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“世人之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄修造打算工作所、干久美子修造打算工作所、藤本壮介修造打算工作所、平田晃久修造打算工作所。图片由M+供给

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出修造师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），闪现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼也曾具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区寓居却正在东京市中央作事的人们供给室第。日本代谢派修造运动正在1960年代兴盛，是源起于亚洲最紧要的修造运动之一，而这座大楼便是少数按照代谢派理念修成的修造物之一。2000年代初，中银胶囊大楼入手老旧失修，只管人们屡屡考试人保育它，也引来环球媒体合心，大楼照旧于2022年被拆卸。惟有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+造造、并得NHK Enterprises合力的影片，差异讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由修造师兼史册学家藤森照信阐释大楼机合的独创性及其运气。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的修造物构件的博物馆景观。

　　M+博物馆馆长华安雅透露：“‘造物记’透过创作这个错综杂乱的全国，诉说了一个令人着迷的故事，呈现M+藏品出多的广度与深度。此展览阐清楚今世视觉文明与咱们的寻常生涯之间的深邃相干，并以丰盛多元的故事，凸显造物这个举止为何正在当今社会依旧举足轻重，况且是史无前例地紧要。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我格表舒畅能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让摩登社会分歧岁月的日本打算和修造工艺睁开奇异对话。”

　　M+打算及修造主策展人Ikko Yokoyama透露：“‘造物记’聚焦于造物进程的各个方面，以及紧要成品所发生的影响，突显了咱们寻常生涯所用的物件背后的动机、法子和影响，是目前的打算及修造展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览横跨学科，合心由观念到缔造的进程。这种更始的闪现式样不单彰显了创作人、艺术家、打算师和修造师的匠心独运，还闪现了造物的进程、人类的配合阅历，以及一直演变确今世视觉文明景观何如密切交错。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称扬的修造地标，反应了创不测达、效用性、笑观心灵和社会转化。”

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